Giovanni Bottesini
Three string quartets (Dynamic)

- Secondo movimento
(Scherzo. Allegro vivo)
dal Quartetto in Re Magg. Op.4 N°3
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CD Classica
"L'aderenza interpretativa allo spirito cangiante che pervade questa pagina evidenzia ancora di più quelle che paiono essere le doti principali di questo Quartetto, vale a dire una notevole versatilità e una grande capacità di caratterizzazione. Tutto questo ci fa sperare di poterli presto riascoltare in altre opere di questo stesso repertorio." (Giovanni Tasso)

Strad(Inghilterra)
"The members of the Quartetto Elisa give competent accounts... They produce a beautifully blended sonority and play with impeccable ensemble and musical insight" (Robin Stowell)

L. Boccherini
6 Quintetti Op.56 (Piero Barbareschi, pianoforte) (Agorà/MusikStraße)

- Secondo movimento (Andantino)
dal VI Quintetto in la min. Op. 56 (G.412)
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CD Classica
Il Quartetto Elisa...si conferma ad alti livelli dimostrando, al pari dell'eccellente pianista Piero Barbareschi, una notevole congenialità con questo repertorio...
Una registrazione estremamente valida, che merita sicuramente un posto nella discoteca di tutti." (Giovanni Tasso)

Mozart’s transcriptions from Bach’s The Well-tempered Clavier, The Organ Sonatas, The Art of Fugue (Antes Concerto)

- Fuga V da "Cinque fughe"
dal Clavicembalo ben temperato
di J.S. Bach KV 405
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Amadeus
"...questa bella incisione del Quartetto Elisa ci suggerisce un ritratto più pertinente e corretto di Mozart... Un pugno di composizioni da cui - nella solidissima interpretazione del Quartetto Elisa - si sprigionano energia intellettuale e concentrazione assoluta che la dicono lunga su Mozart." (m.r.z.)

L. Brouwer / Beatles
Collection 2 folk songs (Frame)

- Penny Lane da "Seven songs after
the Beatles" (Victor Pellegrini, chitarra)
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"[...]Ciascuna delle canzoni di Lennon e McCartney ha una diversa matrice di elaborazione, rimandando a un autore o una situazione del mondo musicale occidentale: Eleanor Rigby a Bartók per la tessitura contrappuntistica e l’armonia politonale; Penny Lane a Hindemith per l'armonia per quarte e la scrittura neoclassica non tonale di introduzione e coda; She’s leaving home a Dvorák per la tessitura degli archi; A ticket to ride a Stravinskyj; Here, there and everywhere al modello di trattamento cromatico; Yesterday al contrappunto del consort violistico elisabettiano[…]" Paolo Paolini

Quartetto Elisa. Live in Japan
Un programma tutto italiano

- Verdi: Quartetto in mi minore
Terzo movimento: Prestissimo
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• - Boccherini: Quartetto in Re maggiore Op. 6/1 (G.165)
• - Verdi: Quartetto in mi minore
• - Puccini: "Crisantemi" per quartetto d'archi
• - Respighi: "Tramonto" per soprano e quartetto d'archi (Noriko Sasaki, soprano)
• (Bis)
• - Oono Tadasuke: "Yoimachigusa" (Noriko Sasaki, soprano)
• - Mozart: Divertimento in Fa maggiore K. 137 (primo movimento)

Pietro Grossi
Bit Art (Atopos)
live recording

Composizione n.12 (estratto)
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ClassicalNet
Pietro Grossi (1917-2002) is an Italian composer with the (sounds of) strings in his blood. Trained as a cellist and composer, he had a successful and distinguished solo performing career, was a respected and prominent teacher and innovator with electronic music and the celebration of modern music through festivals, orchestral projects and research. The present CD from the groundbreaking and ever-enterprising Italian Atopos label contains seven examples of his earlier instrumental music with the last item only, Create C, from 1972, for synthesized resources.
[...] this CD shows ways in which not only the string quartet (the Quartetto Elisa appears in three of the works here), but also the three double basses of Marco Martelli, Marco Mazzinghi and Stella Sorgente and music for voice and piano (Donatella Debolini and Giancarlo Cardini respectively) as well as Andrea Nannoni's cello all answer questions about these relationships between time and tone. [...]
Most of the pieces are relatively short. There is an economy, a concentration on what it is to experience the sounds which the instruments make, that is very striking to the listener. Composizione No 6 [tr.7], for example, from 1960, has its focus on the very nature of slow, deliberate string sound where intervals and even harmony are at times all but incidental... listen, too, to the measured and tight study from 'Tre Pezzi' (1960) [tr.8]. Grossi's delight in the mechanics of horsehair on gut (etc) is evident. Not, though, that this is dry or pointlessly casual exploration. There is structure in the way that Berg, rather than Webern, knew structure. The same applies in the case of the one vocal work here, Composizione No 11 (1961). The voice uses word-free vocalizations to suggest the quiet power of vowels and vowel sounds. [...] (Marc Sealey)